Заточка штихелей.

Неправильная заточка штихелей - одна из причин брака при гравировании. Приступая к работе необходимо иметь определенные навыки в заточке инструмента гравера.  Так как половина успеха в гравировании зависит от остроты резца - штихеля!

Начинаем?

 Заточка штихеля вручную.

заточка штихелей

Держим штихель так!

далее

Ксилография. Инструменты гравера в торцовой гравюре на дереве (штихель).

В  ксилографии  художники используют особые инструменты, которые называются штихелями.

штихель

Набор штихелей

Штихель  - это узкий стальной стержень разного сечения и длиной 10 - 12 см. С жалом заточенным под углом 45 градусов. Второй конец стержня вставляется в деревянную ручку грибовидной формы.

далее

Выбор породы древесины для ксилографии.

Гравировать можно на различных породах древесины. Разновидность пальмы (самшит кавказский) - са­мое плотное и крепкое дерево  дает при гравировании чистую и тонкую линию. Бук до применения самшита считался одним из самых лучших материалов для торцовой гравюры. Но бук значительно мягче самшита и как материал бо­лее вязкий и крупнослойный. Гру­ша по плотности близка к самшиту и дает бархатистую линию.

Профессионалы-граверы при­меняли  и клен, и березу, и липу. Но эти породы дерева мало пригодны для гравирования. Они крупнослойны и очень пористы, поэтому их использовали лишь при отсут­ствии бука и самшита.

В те времена, когда гравюру применяли как средство репро­дукции, мягкие породы считали малопригодными для гравирова­ния. В наше время некоторые ху­дожники с успехом гравируют на березе и других породах и сами готовят доски, как например, В.А. Фролов.

Гравюра на березе

В.А.Фролов, "Косульки" Из серии "Лесные тайнички", 1961г. (ксилография на березе)

далее

Гравюра на дереве – ксилография.

К старейшему способу высокой печати принадлежит гравюра на дереве, или ксилография, известная в Китае еще в IX веке. Слово "ксилография" произошло от двух греческих слов: xylon - дерево и grapho - пишу, рисую.

В ранний период развития ксило­графии резчик и автор рисунка были, как правило, разными людьми. Граверы точно «переводили» штихелем произведения художников на язык линий и штрихов. Часто оригинал изменялся — в лучшую или худ­шую сторону, в зависимости от способностей гравера. Позднее авторы стали рисовать пря­мо на доске.

Резьба по дереву — очень трудоемкая ра­бота. Она требует от художника безусловной четкости решения и твердости руки — в дере­вянной гравюре исправления почти недопу­стимы.

Различают обрезную и торцовую ксилографию. На предварительно отшлифованную доску продольного или поперечного распила переносится рисунок. Пользуясь стальными ножиками и стамесками - штихелями  вырезают те места, где нет рисунка. Вдоль волокон, понятно, вырезать легче, поперек — труднее.

Обрезная, или продольная, гравюра в на­стоящее время применяется почти исключи­тельно для оригинальных творческих работ и, естественно, превратилась из репродукци­онной в станковую графическую форму. Тор­цовая, поперечная, гравюра, открытая анг­личанином Т. Бьюиком в XIX столетии, за­воевала доминирующее положение как основ­ной способ художественной репродукции.

ксилография-гравюра на дереве

Т. Бьюик (1847 г.) Иллюстрация к "Истории Британских птиц", ( торцовая гравюра)

С появлением литографии гравюра на дереве постепенно утратила свое значение в репро­дуцировании. Она используется в этом назна­чении только в изданиях, требующих боль­шой четкости штриха.

далее

Вперед Следующие записи